Создание музыки. Мастеринг — часть 12

В предыдущих выпусках нашей серии, описывающих мастеринг, то есть окончательную обработку музыкальной записи, с использованием технологии Mid-Side, мы описали все последующие процессы, такие как матрицирование в режим MS и самостоятельную обработку элементов, отвечающих за монофонический (Mid) звук. и пространственные (боковые) составляющие. Пришло время окончательного лечения.

Теперь мы можем прослушать оба компонента мастеринговой записи, сравнив звучание их суммы со звучанием материала до обработки. В этом случае очень хорошо работает конфигурация сеанса мастеринга, которую я описал в предыдущих эпизодах нашего цикла.

Освоение коррекции

На групповой дорожке, представляющей собой сумму компонентов Mid и Side, и являющейся в данный момент самим ограничителем, включаем высококлассный эквалайзер, заодно переводя ограничитель в режим Bypass (в обход — процессор то пропускает сигнал без какой-либо обработки, и хотя он все еще функционирует в тракте обработки, он полностью «прозрачен»).

С помощью эквалайзера мы тонко формируем итоговые выходные характеристики — в данном случае слегка ослабляем полосу 10 кГц, чтобы уменьшить яркость, и усиливаем 500 Гц, чтобы подчеркнуть теплоту в звучании гитар и вокала.

Если наш эквалайзер оснащен еще и анализатором спектра, а такая функция есть у большинства эквалайзеров мастеринг-класса, то внимательно смотрим на распределение отдельных полос. В данном случае мы используем корректор FabFilter Pro-Q 2, который является одним из топовых инструментов такого типа. Можно заметить, что полоса около 10 кГц немного оголена.

Используя полосовой фильтр, мы уменьшим этот диапазон на 1 дБ. Здесь нет необходимости в глубокой обработке, так как речь идет только о балансировке характеристик. В случае представленного материала звук в этой полосе все же слишком яркий, поэтому увеличим глубину затухания примерно до 2 дБ.

Так как фильтр работает достаточно широко, с низкой настройкой добротности, а дополнительно эквалайзер отличается высоким качеством используемых алгоритмов, его негативное влияние на фазу сигнала будет незаметным. Нелишним будет и небольшой буст в районе 300-500 Гц, который придаст больше теплоты гитарам и вокалу.

Мы сравниваем звук с коррекцией и без — в любом случае, это деятельность, которую нужно делать постоянно. Таким образом, мы сохраняем контроль над нашим процессом, потому что наш слух очень быстро привыкает к новому звуку. Без стабильного ориентира, которым является материал без коррекции, нам будет сложно правильно выполнить эту процедуру.

Пример настройки компрессии мастеринга с помощью компрессора FabFilter Pro-C 2, который предлагает, среди прочего: визуализация внесенных изменений в динамике.

Кроме того, постоянный контроль до и после обработки позволяет нам определить, движемся ли мы в правильном направлении и идет ли каждое изменение на пользу звучанию. Применяемый исправление это тонко, но работает очень эффективно и представляет именно то, что мы хотели. Стоит сделать обработку в различных местах материала, куда мы предварительно вставляли маркеры.

Отдельные части нашей песни могут иметь разные звуковые характеристики, поэтому может оказаться, что адекватная коррекция для куплета, например, это не обязательно сработает для припева. В таких ситуациях стоит использовать автоматические настройки, определяя их соответствующим образом с использованием огибающей для каждого регулятора эквалайзера (рисунок напротив).

Мастеринг сжатия

После эквалайзера включаем компрессор. В идеале это должен быть высококлассный инструмент, предлагающий, среди прочего, такие параметры, как корректировка времени атаки и восстановления и форма характеристики компрессионного колена (Knee).

Компрессоры из т.н. Hard Knee, в котором переход от прохождения сигнала ниже порога сжатия к режиму подавления сигнала выше порога сжатия резкий и выразительный. Используемый компрессор также является продуктом FabFilter — Pro-C 2.

У нас есть все, что нужно для профессионала, включая визуализацию характеристик затухания и анализатор спектра сигнала боковой цепи (если бы мы хотели сделать работу компрессии зависимой от наличия разных частот — хотя и с хорошо сбалансированным звуковым миксом, нет необходимости использовать эту функцию).

О самом использовании сжатия можно написать много. Если вам интересно, то обращайтесь к ноябрьскому номеру журнала «Эстрада и студия», где вы найдете статью на эту тему, иллюстрированную видео- и аудиоматериалами.

Если для коррекции требуется изменение настроек в разных частях песни, то используем функцию автоматизации ее параметров. В данном случае использовались функции усиления/ослабления для двух фильтров.

В нашем случае лучше всего подойдут настройки, представленные на одной из картинок, а именно: Ratio 2:1-3:1, Threshold выставить так, чтобы максимальное затухание не превышало 2-3 дБ, время атаки 10 мс и время восстановления около 50 мс — хотя его значение строго зависит от темпа произведения, над которым мы работаем.

В случае каких-либо сомнений на этот счет, лучше всего перевести Release time в режим Auto. Затем компрессор сам подберет наиболее оптимальные времена, которые будут автоматически подстраиваться под обрабатываемый материал.

Этот параметр является одним из немногих в области мастеринга, который мы можем использовать в автоматическом режиме, потому что обычно он работает лучше, чем ручные настройки. Здесь тоже мы контролируем каждый раз, когда меняется настройка сжатый звук и без сжатия.

Не ждите впечатляющих эффектов в виде резкого увеличения воспринимаемой громкости. Как и в случае с эквалайзером, цель состоит в том, чтобы тонко сбалансировать пропорции между пиками сигнала — обычно это будут удары большого и малого барабана — с остальным материалом, чтобы получить акустически связный материал.

Сжатие на данном этапе требуется опыт, аускультация и сдержанность. Так что стоит время от времени воссоздавать материал, который является для нас эталоном, и пытаться прослушать его звучание с точки зрения динамики, т.е. пропорции между более тихими и более громкими элементами. В конце концов, у нас есть только ограничитель, но мы рассмотрим его более подробно через месяц.