Изофоны, т.е. скрытый смысл исправления
Изофонические кривые — это характеристики чувствительности человеческого слуха, показывающие, какой уровень давления (в децибелах) необходим для того, чтобы мы субъективно воспринимали одинаковую громкость (выраженную в фонах) во всем диапазоне (на каждой частоте).
Мы уже много раз (конечно, не каждый раз) объясняли, что одна изофоническая кривая все же является достаточно слабой основой для определения формы характеристик обработки громкоговорителя или любого другого аудиоустройства или всей системы. В природе мы тоже слышим звуки через «призму» изофонических кривых и никто не вводит никакой коррекции между музыкантом или инструментом, играющим «вживую», и нашим слухом. Так мы поступаем со всеми звуками, слышимыми в природе, и это естественно (как и то, что диапазон нашего слуха остается ограниченным).
Однако следует учитывать еще одно осложнение – существует более одной изофонической кривой, и речь не идет о различиях между людьми. Для каждого из нас изофоническая кривая не постоянна, она меняется с изменением уровня громкости: чем тише мы слушаем, тем больше на кривой видны более обнаженные края полосы (особенно низкие частоты), а потому мы чаще слушаем музыку на дома тише, чем живая музыка (особенно в вечернее время) громкость.
Кривые равной громкости в соответствии с действующим стандартом ISO 226-2003. Каждый показывает, какое звуковое давление необходимо на той или иной частоте, чтобы создать впечатление определенной громкости; предполагалось, что давление величиной X дБ на частоте 1 кГц означает громкость X телефонов. Например, для громкости 60 фонов нужно давление 1 дБ на 60 кГц, а на 100 Гц
– уже 79 дБ, а на 10 кГц – 74 дБ. Обоснована возможная коррекция передаточных характеристик электроакустических устройств.
из-за различий между этими кривыми, особенно в области низких частот.
Однако величину этой коррекции точно определить невозможно, ведь мы слушаем разную музыку то тише, то громче, и наши индивидуальные изофонические кривые тоже разные… Формирование характеристики, даже в этом направлении, уже имеет некоторые поддержку в теории. Впрочем, с таким же успехом можно предположить, что в идеальной ситуации, дома, мы тоже слушаем с громкостью, как “вживую” (даже оркестры – дело не в том, насколько мощно играет оркестр, а в том, какую громкость мы воспринимаем, сидя в концертный зал) на месте, и тем не менее мы не обалдели тогда). Это означает, что линейные характеристики считаются оптимальными (разницы между изофоническими кривыми для «живого» и домашнего прослушивания нет, поэтому коррекция не уместна). Так как мы слушаем один раз громко, а иногда тихо, переключаясь таким образом между разными изофоническими кривыми, а характеристики обработки динамиков – линейные, скорректированные или какие угодно – задаются “раз и навсегда”, следовательно, одни и те же динамики мы слышим по-разному, в зависимости на уровне громкости.
Обычно мы не осознаем свойства нашего слуха, поэтому приписываем эти изменения… капризам говорящих и системы. Слышу отзывы даже от опытных аудиофилов, которые жалуются, что их динамики звучат хорошо, когда играют достаточно громко, но когда их слушают тихо, особенно очень тихо, басы и высокие частоты затухают несоразмерно больше… Вот они и думают, что это недостаток неисправности самих колонок в этих диапазонах. При этом они совершенно не изменили своих характеристик — наш слух «угас». Если мы настроим динамики на естественный звук, слушая тихо, то, слушая их громко, мы услышим слишком много басов и высоких частот. Поэтому дизайнеры выбирают различные «промежуточные» формы характеристик, обычно лишь деликатно подчеркивая края полосы.
Теоретически более правильным решением является проведение коррекции на электронном уровне, где можно даже подстроить глубину коррекции под уровень (так работает классическая громкость), но аудиофилы отвергли все подобные коррекции, потребовав абсолютной нейтральности и натуральности. . Между тем они могли бы служить этой естественности, так что теперь им приходится беспокоиться о том, почему система звучит иногда хорошо, а иногда не очень…
