АКАДЕМИЯ Чарио SERENDIPITY

Academy Serendipity, несмотря на то, что им больше десяти лет, не только остается в предложении Чарио, но и все еще находится на пике своего развития. Акустическая система этой конструкции является единственной в своем роде, хотя и восходит к более ранним референсам компании Chario — акустическим системам Academy Millennium Grand. По заверениям производителя, Serendipity является кульминацией опыта и предположений, собранных с самого начала существования компании, т.е. с 1975 года. Наибольшая акустическая ценность скрыта в особой конфигурации, которую нельзя отождествлять только с количеством динамиков. и их разные типы, но с тем, как они взаимодействуют, выходящим за рамки типичного шаблона «многолучевости».

Корпус выглядит как массивная деревянная клепка, но это лишь частично.

Таким образом, боковые и верхняя стенки частично изготовлены из досок, а передняя, ​​задняя и внутренняя арматура — из ДВП. Их много, особенно в сабвуферной секции, где остается много энергии для демпфирования, в остальных же они выполняют функцию перегородок, создавая независимые акустические камеры, работающие в разных поддиапазонах. Вся конструкция фактически разделена на две более или менее одинаковые по высоте части. В нижней находится секция сабвуфера, а в верхней — остальные четыре драйвера. Chario не переоценивает роль натурального дерева в достижении естественного звучания, тем более придерживаясь идеи отдать колонкам роль «инструментов»; колонка должна стоять лицом, а не играть – это разные вещи. Древесина, однако, имеет хорошие механические параметры, а главное… обработанная таким образом, она выглядит красиво.

Пятиполосный для конкретных целей

Пятисторонняя договоренность встречается редко. Даже если внести нюансы и, принимая во внимание некоторые посылки, согласиться с тем, что это четырех-с половиной-ходовая система (что еще больше усложнит анализ…), мы имеем дело с конструкцией, которая выходит далеко за рамки схем, используемых другими производителями. Создание многополосных схем вынуждается неспособностью отдельных громкоговорителей — или даже пар драйверов разных типов (в двухполосных схемах) — создать громкоговорящее устройство, которое будет одновременно обеспечивать широкую полосу пропускания, высокую мощность и низкий уровень искажений. Но деления на три диапазона — условно называемых НЧ, СЧ и ВЧ — достаточно для достижения практически любых основных параметров (колонок, предназначенных для домашнего использования). Дальнейшее расширение может быть связано с намерением достичь некоторых конкретных звуковых характеристик и свойств. Дело обстоит именно так.

Разветвленная акустическая система Serendipity используется не только для оптимизации обработки отдельных поддиапазонов акустического диапазона специализированными преобразователями, но и, как ни парадоксально, для использования «побочных» явлений, возникающих в результате использования многополосных систем, которые считаются вредными для других производителей и сведены к минимуму в максимально возможной степени. Конструктор Serendipity движется в прямо противоположном направлении по отношению к конструктору, например, Кабасу, который с помощью концентрических систем пытается получить эффект «пульсирующего шара», когерентного источника всех частот, излучающего аналогичная характеристика под максимально широким углом в каждой плоскости (что является целью концентрического расположения всех преобразователей). Смещение преобразователей друг от друга приводит к изменению характеристик за пределами главной оси (особенно в вертикальной плоскости, в которой происходит это смещение). Даже если эти затухания появятся на характеристиках и осях, выходящих за пределы места прослушивания, волны, бегущие в этих направлениях, отраженные от стен комнаты, также достигнут слушателя и будут отягощать восприятие тонального баланса всего изображения. . Поэтому, по мнению большинства производителей, важно поддерживать относительно стабильную, в зависимости от частоты, так называемую силовой отклик.

С другой стороны, эти потенциальные затухания можно рассматривать как хорошую возможность уменьшить амплитуду отраженных волн, то есть уменьшить отражения и их участие в создании изображения в месте прослушивания. Глядя на Serendipity, мы не видим явных «аномалий» в акустической системе. Твитер расположен близко к СЧ, тот, что рядом со вторым СЧ (отфильтрованным чуть ниже), который, в свою очередь, непосредственно примыкает к НЧ. Однако для достаточно коротких среднечастотных волн, которые здесь будут частотами кроссовера, даже такие расстояния между преобразователями означают, что при углах в несколько градусов, а тем более – в несколько десятков, на характеристиках появляются глубокие ослабления. Их ширина зависит от крутизны наклонов характеристик отдельных участков, которые тесно связаны с тем, насколько динамики работают вместе.

Здесь возникает еще одна часть головоломки, а именно использование мягкой фильтрации. Следующее — установка частоты кроссовера близко друг к другу — между НЧ и парой СЧ-басовиков около 400 Гц, а между СЧ (более отфильтрованным) и твитером — ниже 2 кГц. Кроме того, есть кооперация между парой СЧ драйверов (иначе отфильтрованных, но их характеристики лежат близко друг к другу в очень широком диапазоне, а нижний отфильтрованный СЧ также взаимодействует с твитером) и, наконец, мы имеем много пересекающихся и перекрывающиеся характеристики. Определить ожидаемые (не обязательно линейные) характеристики конструктора только по главной оси в такой ситуации довольно сложно, а добиться устойчивости на больших углах – невозможно. Однако дизайнер Чарио хотел добиться именно такого эффекта — он называет его «декорреляцией»: ослабление излучения от главной оси, в вертикальной плоскости, чтобы уменьшить отражения от пола и потолка.

Конфигурация низкочастотного динамика

Еще одно специфическое решение, все еще связанное с контролем отражения, — конфигурация громкоговорителей в диапазоне сабвуфера. Секция, которую производитель называет саб, расположена в самом низу конструкции. Тут дело не в других его особенностях (о которых речь пойдет дальше), а в том, что источник излучения находится чуть выше пола (мы можем видеть только заштрихованные «окна» цоколя, фасада и боковин) . В свою очередь низкочастотный динамик оставлен компанией от пола до максимума, кривая напоминает известную т.н. изофонические кривые, однако это не следует из (слишком) простого вывода о том, что мы должны таким образом «корректировать» свойства нашего слуха (чего мы не корректируем никакими слуховыми аппаратами, когда слушаем естественные звуки и живую музыку) . Необходимость этой коррекции Чарио выводит из различных условий, в которых мы слушаем музыку — вживую и дома, из пары динамиков. При прослушивании вживую до нас доходят прямые и отраженные волны, которые вместе создают естественное зрелище. В комнате прослушивания тоже есть отражения, но они вредны (и поэтому Чарио уменьшает их, используя методы, описанные выше), т.к. создают совершенно другие эффекты, совсем не воспроизводя акустических условий записи, а являясь результатом акустические условия помещения для прослушивания. Аспекты исходного пространства записи кодируются в звуке, воспроизводимом через громкоговорители, в прямо бегущей волне (например, реверберации). К сожалению, они исходят только со стороны громкоговорителей и даже фазовые сдвиги, способные расширить и углубить наше пространство, полностью ситуацию не исправят. Согласно исследованию Чарио, наше восприятие слишком сильно фокусируется на средних частотах, которые, следовательно, необходимо в некоторой степени ослабить, чтобы получить максимально возможную естественность всего звукового события, как в тональной, так и в пространственной областях.

Когда один тянет, другой толкает

Конструкция секции сабвуфера Serendipity — это отдельная глава. Здесь мы сталкиваемся с редко используемой сегодня двухтактной системой (в несколько более широком смысле также называемой составной или изобарической). Это пара низкочастотных динамиков, соединенных механически «диафрагма с диафрагмой» и электрически таким образом, что их диафрагмы двигаются в одном направлении (относительно корпуса, а не отдельных корзин). Поэтому эти динамики не сжимают замкнутый между собой воздух (отсюда и название изобарические), а перемещают его. Для этого, если они имеют совершенно одинаковое строение и витки намотаны в одном направлении, их необходимо соединить в противоположных (друг к другу) полярностях (по маркировке их концов), чтобы они работали, наконец, в одна и та же фаза (при углублении катушки одного) в магнитную систему, катушка другого гаснет). Отсюда и название push-pull — когда один динамик «тянет», другой «толкает», но они все равно работают в одном направлении. Другим вариантом такой компоновки является компоновка «магнит к магниту», и еще одна, работающая по существу с тем же акустическим эффектом, — компоновка, при которой динамики располагаются друг за другом в одном направлении (внешний магнит примыкает к магниту). внутренняя диафрагма). Затем колонки следует подключать в той же полярности — такую ​​систему, хотя и еще «изобарную», следует называть уже не двухтактной, а, возможно, компаундной.

О незначительных различиях между этими вариантами я напишу в конце, а в чем главное преимущество этой системы? Поначалу может показаться, что такая установка суммирует давление, создаваемое обоими динамиками. Но вовсе нет – да, такая система имеет в два раза большую мощность (забирается двумя катушками, а не одной), но в два раза менее эффективна (вторая “порция” мощности, подводимая ко второму громкоговорителю, не увеличивается давление). Так зачем нам такое энергетически неэффективное решение? Использование двух драйверов в двухтактной (составной, изобарической) системе создает своего рода один драйвер с разными параметрами. Если предположить, что он состоит из двух одинаковых преобразователей, Vas уменьшится вдвое, а fs не увеличится, потому что у нас вдвое больше вибрирующей массы; Qts тоже не увеличивается, потому что у нас двойной «драйв». Summa summarum, использование двухтактного позволяет увеличить объем корпуса вдвое (многие системы – в том числе закрытые, фазоинверторные, полосно-пропускающие, но не передающие линии или корпус рупора) для получения определенной характеристики, по сравнению с использование одного громкоговорителя (o те же параметры, что и у двухтактных громкоговорителей).

Благодаря этому при не столь большом объеме (напомню, что верхний модуль обслуживает другие секции) получилась очень низкая частота среза (–6 дБ на 20 Гц).