Яркое аудио. G1 ГИЯ ДУХ

Представляем одну из самых необычных колонок. Накопление инженерных и эстетических ценностей, плюс стоящая за ними фигура конструктора, составляют великое произведение дикторского искусства. На этот раз эта статья является аббревиатурой теста, который вместе с лабораторией и сеансом прослушивания не будет опубликован в «Аудио» до… в неопределенном будущем.

Лоуренс Дики легендарный строитель Ч/Б Наутилус, ранее назначенный на эту роль основателем компании, Джон Бауэрс. Дикки ушел из B&W два десятилетия назад (а Бауэрс из этого мира еще раньше), но обоим мастерам вместе удалось создать культовый дизайн под культовым брендом. По сей день его используют как B&W (Наутилус все еще в продаже), так и Дикки, используя не только свою фамилию, но и все свои богатые знания — даже его последние разработки имеют много общего с Наутилусом, составляют его эволюцию, на основе еще прочных, основных предположений. Они придают следующим проектам Vivid Audio очень оригинальные и экзотические формы, а также… в какой-то степени предсказуемые.

Лоуренс Дики не пойдет на компромиссы и не будет использовать типичный «коробчатый» корпус ни в одной из своих разработок — будь то обычный прямоугольный параллелепипед или даже какая-то его модификация; наклона или закругления отдельных стен недостаточно.

Вторым обязательным пунктом программы является использование жестких мембран во всем диапазоне частот. Это свойство не является чем-то неслыханным для других производителей и конструкторов, но иногда Dicki безжалостно соблюдает его. Никаких текстильных куполов, полипропиленов и даже тканых мембран; однако также нет сэндвичей, которые могут сочетать жесткость с высоким внутренним демпфированием.

Vivid Audio to domena алюминиевые мембраны, на сегодняшний день техника традиционная, но постоянно совершенствуемая.

И снова — алюминиевые мембраны впервые (и в последний…) раз появились во всей линейке B&W в Nautilus. Они по-прежнему являются ярко выраженными мембранами, отсюда и необходимость сильная фильтрация и более четкие преимущества создания многоходовые системы. Ограничение диапазона, обрабатываемого отдельными типами преобразователей, позволяет сместить разнесенные частоты на «безопасное расстояние» от резонансов на характеристиках. Отсюда и еще одна особенность Vivids — обширные акустические системы.

Оригинальный Nautilus от B&W был разработан почти тридцать лет назад Лоуренсом Дикки в качестве ведущего инженера. Современные разработки Vivid Audio, особенно серия Giya, явно относятся к «прародителю», разделяя с ним многие важные предположения. Обтекаемый корпус с линиями передачи, четырехполосная схема, динамики с алюминиевыми мембранами…

Оригинальная концепция, универсальные правила

Гия так называется лучшая серия Vivid Audio. Отдельные модели имеют маркировку (от самой маленькой к самой большой): G4, G3, G2, G1 и G1 Дух. Все Giya имеют одинаковую конфигурацию динамиков и дизайн корпуса. Это четырехполосные системы, с парой низкочастотных динамиков, размещенных по бокам, и тремя драйверами — НЧ, СЧ и твитером спереди.

От самых маленьких G4 до самых больших G1 растут корпус и диаметры динамиков — либо вуферов, либо мидвуферов. У G1 они достигают 30 см и 18 см соответственно (по британскому обычаю производитель указывает диаметры диафрагмы, также в обозначениях преобразователя — 125 и 225). В G2 басовики 25 см, в G3 — 20 см (мидвуфер в обоих по-прежнему 18 см), в самой маленькой G4 басовики — 18 см, а СЧ — 15 см.

Излучатели в G1 Spirit не имеют большего диаметра, чем в G1, хотя было бы неточно говорить, что они не больше… У вуферов более сильные магнитные системы, катушки большего диаметра (100 мм против 75 мм) и более длинные , повышающие термическое сопротивление, что удваивает мощность каждого из них, а всей конструкции — с 800 Вт (G1) до 1600 Вт (G1 Spirit).

У G1 Spirit корпус немного ниже, чем у G1, но шире в нижней части, что обусловлено более крупными магнитными системами низкочастотных динамиков (расположенных друг напротив друга). G1 Spirit также немного тяжелее — 80 кг против 74 кг. Это не чудовищная масса, сам размер обещает быть больше. Конструкция с такой кубатурой, но из МДФ, а тем более из алюминия, была бы намного тяжелее. Здесь материал относительно легкий — это сэндвич с пробковым деревом между слоями стекловолокна.

Низкочастотники ориентированы в одну и в противоположные стороны, и дополнительно жестко связаны — силы, создаваемые движениями мембран и передаваемые на их корзины, компенсируются, уже не идя на корпус. Другое дело звуковое давление, возникающее как снаружи, так и внутри корпуса — динамики подключены синфазно (это называется цепью).

Корпус имеет относительно тонкие стенки (по сравнению с обычными корпусами из МДФ). Он сделан из бальзово-стеклопластикового композита, но внутри укреплен семью кольцами. Напомним, что Дикки также является автором корпуса Matrix.

Лоуренс Дики — противник простых «инерционных» решений, то есть улучшения параметров корпуса за счет увеличения массы. Это обеспечивает ему достаточно высокую жесткость при ограниченной массе, благодаря «умному» сэндвичу и системе внутренних усилений. Толстая, тяжелая передняя часть, которую обычно считают наиболее подходящей основой для установки низкочастотных динамиков, действующих на корпус с большой силой, здесь не нужна, потому что они расположены по бокам и, как мы уже упоминали, расположены в одна ось — это известное решение, благодаря которому усилия от работы громкоговорителей направлены в противоположную сторону, а напряжения в корпусе в значительной степени нивелируются.

Это не следует путать со смещением звукового давления. Оба динамика работают в совместимая фазасинхронно сжимая и расширяя воздух (как для наблюдателя внутри, так и снаружи), т. е. как бы монтируя их на одной (например, передней) стене. Такая совместимость является производной длинной волны низких частот (длиннее, чем их источник), что заставляет их «обтекать» корпус и распространяться вокруг. В этом уже нет изобретательности Дикки — так работают многие колонки и сабвуферы, причем драйверы расположены в разных местах.

Низкочастотная секция работает примерно до 220 Гц. Там он передает обработку на 18-сантиметровый мидвуфер, который в свою очередь обслуживает ровно две октавы — до 880 Гц. Следующие два (до 3,5 кГц) — задача для 50-мм купола, а ВЧ — для 26-мм купола. Указанные частоты кроссовера, конечно же, являются частотами, на которых пересекаются характеристики отдельных секций, с наклоном, связанным с типом фильтров; вот фильтры более высокого порядка. Выбор частоты кроссовера кажется рациональным с точки зрения диаметров драйверов. Немного озадачивает, что мидвуфер и СЧ обрабатывают ровно две октавы — как будто это какое-то главенствующее допущение, а не результат свободного выбора наилучшего варианта звука на пути… какой-то неведомый но очень продвинутые помещения. Ведь это скорее совпадение.

На этом разрезе хорошо видны камеры/туннели/линии передачи мидвуферов, СЧ и ВЧ-динамиков. Панель, к которой крепятся эти драйверы, является не составной частью составной оболочки, а дополнительным элементом. Почти весь объем корпуса занят низкочастотными динамиками. Верхняя часть камеры выполнена в виде улитки (демпфирование резонансов), а внизу виден изогнутый тоннель фазоинвертора (второй басовик и второй фазоинвертор стоят напротив).

Так или иначе, мидвуфер, взяв на себя работу на частоте 220 Гц, уже не будет вынужден работать с очень большими амплитудами (как низкочастотники), но и начнет потреблять большую часть электроэнергии, подавляющая часть которой будет приходиться на превратиться в тепло; его звуковая катушка должна быть к этому подготовлена, поэтому она имеет диаметр 75 мм. У G1 диаметр «всего» 50 мм, но там он работает с пропорционально «более слабыми» басовиками.

Похоже, что 18 с алюминиевой диафрагмой и такой большой катушкой не в состоянии обеспечить хорошую обработку всего диапазона средних частот, что вполне оправдывает введение в систему СЧ купола. Правда производитель хвастается, что в новой версии — несмотря на укрупнение катушки, и благодаря использованию демпфирующего углеродного кольца (по окружности диафрагмы) — удалось сдвинуть брейк-ап с 4,3 кГц до более 10 кГц, что предполагает возможность «более широкого» применения этого драйвера, но в конечном итоге 50-мм купол, безусловно, лучше воспроизведет диапазон первых нескольких кГц, в том числе и с точки зрения характеристик направленности. Наличие 26-мм купольного твитера очевидно и формально.

Форма обоих куполов немного отличается от сферического сегмента, так как они получены из цепной кривой, которая является одним из способов смещения частоты брейкапа выше. 

У среднечастотного купола (50 мм) она проявляется на 20 кГц (как и у стандартных 25-мм алюминиевых куполов), а у твитера (26 мм) — аж на 44 кГц (как у бериллиевых!). Видно, что конструктор позаботился об удалении этих эффектов от частоты кроссовера, или от края акустической полосы (в случае твитера), даже при крутой фильтрации, что должно обеспечить звук без металлических наслоений. , исходящие от резонансов — их влияние, связанное с фазовыми сдвигами, а также видимое в характеристиках водопада, значительно меньше. Поэтому использование четырехполосной схемы и выбор преобразователей тщательно продуманы. Они вытекают частью из принятой, исходной концепции, частью из всеобщих принципов правильного построения, но здесь ничто не противоречит друг другу, все правильно.

Как звучат корпуса

Акустическое значение кабинета Giya — «внешнее» и «внутреннее».

Первая связана с тем, что при таких обтекаемых формах волны не отражаются от острых краев, не мешают и не нарушают характеристики обработки (частоту). Стоит добавить, что в теории аналогичный эффект можно получить и от бесконечно большой перегородки (кромки нет), а на практике — при очень большой площади передней перегородки (кромки отодвинуты на «безопасное» расстояние ). Отличие, однако, в том, что вся энергия волн короче размеров преграды (стены) уходит «вперед», что повышает КПД, но ухудшает характеристики направленности.

Кроссовер выведен наружу, хотя это обычная пассивная фильтрующая система. Это не самое удобное решение для пользователя — нужно найти дополнительное место прямо возле колонки (короткое соединение специальным, многожильным кабелем)

Такой корпус, как Giya, позволяет волнам свободно обтекать его, обеспечивая очень хорошую дисперсию.

Дополнительный эффект в комнатах прослушивания более высокая интенсивность отражения волн средней и высокой частоты. Этот эффект предназначен или, по крайней мере, его легко предсказать, он влияет на воспроизведение пространства (более свободное, но менее точное), а также на тональные характеристики (осветление) — поэтому «выходная» характеристика громкоговорителей со свободным рассеянием иногда немного снижается на высоких частотах. спектр. Такой подход к теме уже был представлен Дики в «Наутилусе», где минимизация передней поверхности корпуса была еще более усовершенствована.

«Внутренний» эффект связан с тем, как волна рассеивается и поглощается с обратной стороны мембран. Низкочастотная камера не закрыта (как в «Наутилусе»), а выполняет функцию фазоинвертора.

Почему Дикки отказался от закрытого корпуса ради лучшей импульсной характеристики, а также для оптимальной формы и демпфирования?

Наутилус оказался слишком бескомпромиссным, а потому и хлопотным. Это была схема с активным кроссовером, требующая отдельных усилителей для каждой секции. Это связано с закрытым корпусом таким образом, что в работе вуфера высокий КПД обычно соотносится с низким Qts, что затрудняет достижение низкой частоты среза, особенно с закрытым корпусом.

Его можно снизить, отрегулировав характеристики в активном кроссовере, что только что произошло в «Наутилусе». Активные сабвуферы с закрытым корпусом работают по похожему принципу, тогда как большинство пассивных конструкций все же фазоинверторы — именно за счет лучшего расширения характеристик, даже за счет импульсной характеристики. Следует также отметить, что правильно настроенные корпуса фазоинвертора с соответствующими высококачественными вуферами также могут обеспечить хорошую импульсную характеристику, чему на этот раз и служит низкое значение Qts.

Лоуренс Дики отказался от идеалистической, но довольно экстравагантной и дорогой (для пользователя) закрытой/активной системы в пользу популярной, практичной фазоинверторной/пассивной системы.

Активный кроссовер оригинального Nautilus имел и другое обоснование, которое в какой-то степени устарело. Производившиеся в то время громкоговорители с алюминиевыми диафрагмами были дальше от совершенства тех, что использовались в «Гияче»; их резонансы распада оказались ближе к предполагаемому рабочему диапазону и имели большую амплитуду. Овладение такими характеристиками и устранение сопровождающего металлического звука было гораздо проще для активных фильтров (хотя и сильно усложняло всю систему). Эта проблема была уменьшена только более поздними модификациями мембран (уже упомянутыми карбоновыми кольцами жесткости и цепным профилем куполов), что облегчило использование пассивных фильтров.

Купольные динамики (среднечастотный и высокочастотный) имеют прямые, сужающиеся к концу «трубы», заполненные овечьей шерстью — традиционным демпфирующим материалом. Хотя они не совсем длинные (около 50 см, поэтому подходят для всего тела), они все же остаются достаточно эффективными по отношению к содержащимся в них длинам волн, чтобы подавлять их таким образом. Сложнее будет с гораздо более длинными волнами, излучаемыми тыльной стороной 18-сантиметровой диафрагмы драйвера (работает от 220 Гц). Туннель нужной длины для «трансмиссионного» затухания подготовить не удалось, но лучше, чем «обычная» камера — к тому же сам громкоговоритель крепится к задней части корпуса стержнем, идущим внутри туннеля.